РЕЗНОЕ.ИНФО

Для изготовления ложек используют большей частью древесину березы, осины, ольхи, липы. Резать ложки лучше из воздушно-сухой древесины с влажностью 15-20%. Сухую древесину (клен, самшит) для этих целей предварительно пропаривают 2-3 часа.

Рис. 1. Последовательность резьбы ложки: 1 - раскалывание чурака на обрубки; 2 - вытесывание из обрубка осколка; 3 - тесление; 4 - обработка черенка.

Последовательность резьбы деревянной ложки приведена на рис. 1. Чурак (в длину ложки с припуском) раскалывают на обрубки. Из обрубков топором вытесывают осколки. Например, для детской тонкой ложки - 170 x 55 x 25 мм, для межеумка - 195 x 80 x 45 мм. Отесывают осколки на деревянной колодке топором. Вертикально поставленный осколок, удерживая левой рукой, отесывают, придавая ему форму лопаточки, обрубленной более круто со стороны черпачка и более полого - к черенку. Приставляя отлого лезвие топора к осколку-лопаточке, приподнимая его вместе с топором, слегка пристукивают им о колодку, при этом снимается тонкая стружка.

Наиболее древняя ложка (рис. 1), видимо, имевшая ритуальное назначение, найдена в Горбуновском торфянике на Урале. У нее вытянутый, яйцевидной формы черпачек и изогнутая ручка, заканчивающаяся птичьей головкой, что придает ей образ плывущей, птицы.

Рис. 1. Ложка. Дерево, резьба. II тысячелетие до н. э., г. Нижний Тагил, Горбуновский торфяник. Исторический музей.

В Новгороде Великом существовало много разновидностей деревянных ложек (рис. 2). Особенно обращают на себя внимание ложки с небольшим, как бы приподнятым на гребешке плоским черенком. Новгородские мастера украшали их резьбой и росписью. Орнамент - плетенка, выполненный в технике контурной резьбы, поясками наносился на черенок и обрамлял лопасть. На Русском Севере в XVII в. были известны ложки репчатые вологодского дела, сделанные в Вологодском крае, а также ложки шадровые с костьми, коренные с костками или ложки с присадкой морского зуба, т. е. инкрустированные костью, моржовым клыком.

Прежде чем приступить к вырезанию ковша, делают три шаблона: торцевой, боковой и верхний. Затем берут хорошо высушенный брусок древесины, размечают его (схема 1) по торцам и производят топором черновую обрубку. Затем наносят на заготовку контуры бокового и верхнего шаблонов и производят вторичную черновую обрубку, придавая заготовке очертания ковша. Для того чтобы при обрубке рукояти случайно не сколоть нужную древесину, можно с верхней стороны на стыке ее с чашей просверлить два сквозных отверстия. Далее заготовку обрабатывают большими полукруглыми стамесками: снимают почти всю лишнюю древесину с наружной стороны чаши ковша и формируют ручку. На следующем этапе теслом и полукруглыми стамесками производят грубую выборку внутреннего объема чаши ковша. При помощи полукруглых стамесок производят уточнение размеров, проработку формы изделия и скульптурных деталей. Далее ножом производят чистовую обработку наружной стороны ковша, отработку формы и скульптурных деталей - головки и хвоста, а клюкарзой обрабатывают внутреннюю поверхность ковша. Толщина стенок после этой операции должна быть минимальной. Ковш шлифуют в два этапа: сначала обрабатывают внешнюю поверхность, затем более тщательно внутреннюю. Поверхность ковша зачищают шкуркой, за исключением тех частей, на которые будет нанесен резной орнамент, потому что попавшие в древесину мельчайшие частицы абразива шкурки быстро тупят лезвие инструмента. На ковш по эскизу переводят рисунок отделочной резьбы, по которому мелкими стамесками режут узор. Окончательная отделка включает две операции: морение и покрытие защитным слоем лака, воска или масла.

На Руси издавна резали всевозможных форм, размеров и назначений деревянную посуду: ковши, скопкари, ендовы и другие. Сегодня известно несколько типов традиционных русских ковшей: московские, Козьмодемьянские, тверские, ярославско-костромские, вологодские, северодвинские и т. д. (рис. 1).

Рис. 1. Русская праздничная посуда. XVII-XIX вв.: 1 - каповый ладьевидным московский ковш; 2 - большой Козьмодемьянским ковш; 3 - Козьмодемьянские ковши-черпаки; 4 - тверской ковш “конюх”; 5 - ковш ярославско-костромского типа; 6 - вологодский ковш-налевка; 7 - северодвинский скопкарь; 8 - тверская ендова; 9 - северодвинская ендова.

Для московских ковшей, изготовлявшихся из капа с красивым рисунком текстуры, характерны чаши четкой, даже изысканной ладьевидной формы с плоским дном, заостренным носиком и короткой горизонтальной рукоятью. Благодаря плотности и прочности материала стенки подобных сосудов часто были толщиной с ореховую скорлупу. Каповую посуду нередко делали в серебряной оправе. Известны ковши XVIII в., достигающие в диаметре 60 см. Козьмодемьянские ковши долбили из липы. Форма их ладьевидная и очень близкая к форме московских ковшей, но они значительно глубже и больше по объему. Некоторые из них достигали вместимости двух-трех, а иногда и четырех ведер. Рукоять плоская горизонтальная с конструктивным дополнением сугубо местного характера - прорезной петлей внизу. Для Козьмодемьянска характерны и малые ковши-черпаки, которые служили для зачерпывания напитков из больших ведерных ковшей. Они преимущественно ладьевидной формы, с округлым, чуть уплощенным дном. Почти вертикально поставленная, идущая от донышка многоярусная в виде архитектурного сооружения рукоять украшена сквозной резьбой, завершающейся изображением коня, реже птицы.

Древесину для объемной резьбы заготавливают с октября по январь, когда приостанавливается движение соков в стволе и уменьшается опасность растрескивания. Заготовленные кряжи очищают от коры не полностью - на концах оставляют кольца шириной 20 - 25 см. Торцы замазывают специальной замазкой или закрашивают масляной краской. Кряжи выдерживают один-два года под навесом, а потом до полного высыхания в помещении при температуре 18 - 21 °С. В результате древесина высыхает до влажности 8 - 12%. Более влажная древесина режется легче, но чистота поверхности среза бывает хуже. К тому же недостаточно высушенная древесина может дать усушку и растрескаться. Слишком сухая древесина труднее режется и часто скалывается. Для объемной резьбы пригодна древесина липы, осины, ольхи. Особенно хороша для этой цели липа, так как она очень пластична, однородна и легка в обработке. Осину обычно для большей мягкости перед резьбой запаривают в печи, а затем выдерживают в течение суток в сушильной камере. После просушки, если на торцах появятся трещины, их опиливают. Древесину ольхи употребляют реже, так как в ней чаще встречаются пороки, мешающие работе. Объемную миниатюрную скульптуру можно выполнять как из мягких, так и из твердых пород древесины.

Для объемной резьбы и долбления по дереву необходимы следующие инструменты: топор, тесло, набор полукруглых стамесок, клюкарзы, резец-крючок, нож и киянка.

Топор 1 (рис. 1) плотницкий или небольшой бытовой в зависимости от размера обрабатываемой заготовки. Высота металлической части плотницкого топора 185 - 215 мм, ширина лезвия 150 - 165 мм. Лезвие топора затачивают с двух сторон.

Тесло 2 (рис. 1) - инструмент, профилем напоминающий узкий топор, но в отличие от него имеющий поперечную широкую режущую кромку с полукруглым сечением. Ширина лезвия 35 - 70 мм. Затачивается с наружной стороны. Предназначен для черновой выборки внутренних объемов при долблении.

Рис. 1. Инструменты для объемной резьбы: 1 - топор; 2 - тесло.

Полукруглые стамески 3 (рис. 2) с длиной рабочей части до рукояти 125 - 155 мм имеют желобчатую форму. Желобок вытачивается с внутренней стороны полотна. Толщина лезвия 2 - 3 мм. Рабочий конец стамески затачивается с наружной стороны на высоту 5 - 6 мм. Угол заточки, т. е. угол между гранями, образующий режущую кромку, равен 18 - 25°. В зависимости от радиуса изгиба полотна они подразделяются на отлогие, средние и крутые: отлогие с шириной лезвия 6, 8, 10, 12, 15, 20, 25, 30, 40 мм в количестве девяти штук, средние с шириной лезвия 6, 8, 10, 12, 15, 20 мм в количестве шести штук, крутые с шириной лезвия 6, 8, 10, 12, 15 мм в количестве пяти штук являются основными инструментами для объемной резьбы.

Клюкарзы 4 (рис. 2) - полукруглые стамески со слегка изогнутой внизу ножкой. Ширина лезвия от 2 до 15 мм.

Резец-крючок 5 (рис. 2)- полукруглый нож на коротком или длинном металлическом стержне с заточенными боковыми гранями. Фаска при заточке снимается с внутренней стороны. Ширина полотна такого ножа может быть 15 - 20 мм, диаметр изгиба лезвия 30 - 70 мм. Применяется для выборки внутренних сферических поверхностей ковшей, черпаков, ложек.

Рис. 2. Инструменты для объемной резьбы: 3 - полукруглые стамески; 4 - клюкарза; 5 - резец-крючок.

Нож богородский 6 (рис. 3) имеет прямое полотно и вытянутый носок, заостренный под углом 30 - 40° к лезвию, заточен по длинной боковой стороне полотна. Длина полотна 80 - 150 мм, ширина 25 - 30 мм. Предназначен для завершающих операций объемной резьбы.

Киянка 7 (рис. 3) - деревянный молоток, сделанный из древесины твердых лиственных пород. Им ударяют по черенку стамески.

Рис. 3. Инструменты для объемной резьбы: 6 - богородский нож; 7 - киянка.

Одним из самых древних способов изготовления из древесины скульптурных частей зданий и предметов обихода является объемная резьба. Она чрезвычайно широко представлена в произведениях русских мастеров и принципиально отличается от всех видов резьбы. Само название этого способа говорит о том, что он связан с созданием объемных пластических форм, художественные особенности которых полнее выявляются при круговом обзоре, когда постепенно раскрывается образ предмета и совершенство его пластического решения.

Наиболее традиционной была техника долбления. Любой крестьянин с помощью простых орудий делал лодки-однодеревки, челны, кадки-долбленки, ступы, вытесывал корыта, ночевки, сельницы. Способом вырезания или долбления из дерева изготовляли торжественную, обрядовую посуду - ковши, скопкари, ендовы и некоторые виды повседневной посуды - солонки, ложки, уполовники, чаши большие, чаши ручные, совки. Долбленая утварь, как правило, массивная с толстыми для прочности стенками, но именно в ней выявляется склонность народных мастеров к пластике. Каждый предмет несет в себе черты скульптурности, которые раскрываются прежде всего в его форме. Совершенными по своей пластике являются солоницы в виде птицы или баранчика с чрезвычайно остроумной конструкцией крышки-спинки, открывающейся при вращении штифта-оси (рис. 1).

Рис. 1. Солоница XIX в., Русский Север.

На огромных просторах земли русской растут лиственные, хвойные и смешанные леса. Лес - неоценимое наше богатство. Деревянные архитектурные сооружения, скульптура, мебель, разнообразные бытовые вещи из дерева занимают значительное место в культурном наследии нашей страны. Древесина - это удивительное сокровище, дарованное человеку природой, она по сей день находит широкое применение в различных отраслях народного хозяйства. И, конечно, она незаменима в народных художественных промыслах, в производстве различных изделий утилитарно-декоративного назначения, органично входящих в ансамбль современного жилища. Древесина обладает высокими физико-механическими свойствами, благодаря которым ее можно обрабатывать различными способами - точить, строгать, резать; красивым внешним видом, позволяющим использовать ее для изготовления художественных изделий и сувениров. Однако она гигроскопична, вследствие чего в зависимости от влажности окружающей среды может разбухать или усыхать, коробиться и растрескиваться; подвержена разрушению и гниению. Поэтому прежде чем приступить к работе с древесиной, необходимо познакомиться с ее свойствами, строением и пороками. На поперечном разрезе ствола хорошо видно сердцевину, кору и древесину. Сердцевина 1 (рис. 1) чаще имеет вид небольшого темного пятна диаметром 2-5 мм. Кора 4 покрывает дерево снаружи, она состоит из внешнего пробкового слоя и внутреннего слоя - луба. Большую часть объема занимает древесина. Между корой и древесиной расположен очень тонкий слой камбия - живых клеток, благодаря которым дерево растет.

Рис. 1. Поперечный разрез ствола сосны: 1 - сердцевина; 2 - ядро; 3 - заболонь; 4 - кора.

Щитовой паркет, который иногда называют “бутербродом” или “сэндвичем”, по сути  является ещё одним заменителем натурального паркета. Основа щитового паркета (основа-щит) изготавливается из отходов деревообработки и лесопиления. По завершении этого процесса на основу-щит приклеивают паркетные планки (клёпки). Щитовой паркет обычно имеет квадратную форму, хотя может выпускаться в виде прямоугольных фризовых щитов.

Щитовой паркет выгодно отличается от штучного паркета удобством при укладке по причине того, что для него не требуется заранее подготовленной основы, ведь щитовой паркет настилают прямо по лагам. Лаги представляют из себя деревянные брусья, применяемые для устройства полов на дощатый настил.

Художественный паркет как искусство берет свое начало во времена, когда изготовлялись прекрасные древние ковры и старинные шпалеры,  а также было популярным изготовление фресок. В России на протяжении многих веков развивалось искусство изготовления художественного паркета. Шедевры мастеров резчиков и краснодеревщиков, творческие находки великих художников и зодчих -  всё это прекрасно отражено в сохранившихся образцах художественного паркета старинных поместий, особняков и дворцов. На сегодняшний день художественным паркетом называют паркет, который удовлетворяет следующим требованиям:

• Для напольного рисунка используются различные породы древесины, включая также экзотические виды;
• Сложный орнаментальный и мозаичный рисунок формируется из определенного количества типов основных деталей;
• Элементы художественной композиции изготавливаются с очень высокой точностью на заводе (до ±0,1 мм)  и после этого подгоняются уже на полу клиента;
• Для разработки оригинального рисунка художественного паркета, который бы сочетал в себе медальоны, классический и художественный декор с разделителями и бордюрными окантовками, используется компьютерное проектирование и дизайн;
• Рисунок художественного паркета проектируется в индивидуальном или типовом исполнении на основании художественных эскизов и прорисовки в акварели или графике.